在电影史上，有许多导演以其作品独特的悲壮风格和结局的壮烈而闻名，即使他们的生命或职业生涯最终走向了终结。例如，波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，他以其《蓝白红三部曲》探讨自由、平等和博爱的主题，特别是在《蓝》中，朱丽叶·比诺什饰演的角色在失去丈夫和孩子后，经历了一场情感的滔天巨浪，结局带着一种释然又孤寂的壮烈。基耶斯洛夫斯基晚年因心脏病去世，他的电影常被视为对人生无常的深刻反思，类似于一个终将落幕的戏剧。
另一位是台湾导演杨德昌，他以其《牯岭街少年杀人事件》和《一一》轰动影坛。在《一一》中，家庭生活的琐碎与死亡、孤独的压抑交织，结局中简洋洋的独白和外婆的葬礼，展现出一种静谧而悲壮的终局。杨德昌于2007年因结肠癌去世，他的作品常以现代都市的疏离感为背景，结局往往留给观众一种无可奈何的壮烈感，仿佛导演本人也预见了自己生命的暂短。
还有日本导演黑泽明，他的遗作《梦》包含多个短片，如《乌鸦》和《水车村》，在《梦》的最后一个段中，老人与村庄的和谐被战争和死亡威胁，结局带有一种对自然与传统的悲壮告别。黑泽明在1998年去世，终年88岁，他的电影如《七武士》也常以英雄的牺牲为高潮，这种壮烈在导演生命末期更为明显。此外，俄罗斯导演安德烈·塔可夫斯基，其电影《牺牲》讲述了一个人为了拯救世界而牺牲自己，结局带有一种超现实的神圣壮烈。塔可夫斯基于1986年因癌症去世，他的其他作品如《乡愁》和《镜子》也探讨了时间、记忆与毁灭的主题，散发出一种终将落幕的悲凉美学。